​一镡一世界——方寸间的美学

 一、刀镡

“镡”相当于我国通称的剑格或护手，作用大致有4点：

出刀与收刀的开关；

格斗时保护手掌与腕；

平衡刀的质心；

社会地位尊荣高贵的象征。

“镡”在日本古美术里虽然属于刀的配件，但是在收藏领域中却是独立的单项，换言之，“镡”与刀是两门各自独立的艺术。

刀装配件包括鞘、小柄、笄、缘、头、目贯、镡等其中以“镡”为主要配件，无论价值性、流通性、艺术性均居龙头地位，尤其在美国、欧洲各国、日本等收藏广泛交流频繁的国家。

一枚镡制作的良恶关键不外材料的选择，设计风格是否具巧思创意，构图与空间分配是否恰当，施工技术精练与否，创作完成后整体味道感受如何，是否名工所作，历经数百年后保存状态等，为判断作品价值主要依据。一般地以铁或铜合金为材料，铁镡必需经严格锻链铁质精纯，经岁月侵蚀表面产生乌亮光滑 ，如表面附著淡黄色、淡红色 、灰，抚之沾手，则铁质不佳，非属上品。

以铜合金为地材者大多以铜银、铜铅、锡铜、亚铅等依比例混合成不同颜色地材，光泽优雅，软硬适中，方为上等合金地材。铜镡大部分为桃山时代以后作品，地上大多镶嵌与鎏金错银。高低优劣相较于铁镡则较为开门见山。

铁镡存在于各时代，室町时代以前多属实用性，样式朴实，镡工多由刀工或甲胄工兼任，做工大多是镂空铁镡，即铁地上留地，将构思图案以镂空透雕去除。

江户时代不论铁镡或铜镡绝大多数由专业镡工制作，江户铁镡不论阴刻阳刻透雕等均登峰造极，江户时代铁镡与室町朝之前雕法不同，室町雕法如前述，江户时期是在地上留下所需图样而将多馀空地以镂空透雕去除，施工方法与室町时期明显不同。

江户时代末期，芝山仙蔵创立了“芝山象嵌”手工坊，制作花瓶、铁壶、箱子等工艺品。到了明治时代，芝山象嵌已经发展成了一种集大成的工艺：用夜光螺、贝类、贵金属等为材料做出各种复杂而华丽的图案。

二、刀镡上的百鬼夜行

1.天狗

天狗在日本传说中是战乱的象征，与鬼、河童一道并称为日本三大妖怪，著名的后醍醐天皇就被称为日本最大的天狗。天狗在日本古籍中有2000只，分为大天狗和小天狗，大天狗的形象多为赤面，高鼻，小天狗则为鸟面。天狗也被认为是武艺高强的妖怪，日本电影《荒神》中宫本武藏也被成了大天狗。传说源义经幼时就曾在鞍马山中跟天狗学习剑术，牛若丸（源义经的小名）图镡反映了这一传说。

2.茨木童子

这又是一个和源氏家族关系密切的妖怪故事，故事主人公是源赖光四天王之一渡边纲。他在罗生门砍下了化身为女子的茨木童子的手腕，因为故事中的茨木童子多次化身女子欺骗渡边纲，所以芥川龙之介就才用了这一传说写出了《罗生门》，并被黑泽明搬上了大银幕。

3.大鼠

刀镡上大老鼠妖怪是高僧赖豪所化，他给白河天皇诞生皇子时祈愿。皇子诞生后白河天皇却赖账，因此化身为鼠怪骚扰皇室。日本皇室利用武士争权夺利后翻脸不认账很常见，这大概是武士们希望警醒皇室不要赖账。

4.鼬貂

“狐七变，狸八变，貂九变”，鼬貂也是日本著名的妖怪，被认为是火灾元凶之一。

5.手长足长

手长足长是脾气暴躁的巨人，常常用手脚攻击往来于海中的船只，并将船只上的人抓来吃掉。九州等地的武士充当倭寇水贼很在行，大概这是他们把这种妖怪当刀镡的原因。

三、刀镡掠影

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